ماجرای سیگار معروف وینستون چرچیل

در بین تمام عکس‌هایی که از وینستون چرچیل نخست‌وزیر فقید انگلستان به یادگار باقی مانده است، تنها یک عکس هست که به‌عنوان بهترین پرتره او و به‌عنوان مهم‌ترین عکس پرتره تمام تاریخ شناخته می‌شود. عکسی که یک عکاس افسانه‌ای پرتره، از یکی از بزرگ‌ترین سیاستمداران جهان، در یکی از پرتنش‌ترین روز‌های قرن بیستم گرفته شده و تبدیل به نماد برتری بریتانیا، در برابر آلمان شناخته می‌شود. عکسی از چرچیل که به واسطه آن، یوسف کارش، که پیش از آن تنها یک عکاس خوب بود، به مهم‌ترین عکاس پرتره جهان تبدیل شد و سال‌های سال نام او را در دنیای عکاسی به‌عنوان یک قهرمان ثبت کرد.

امیر یاری در این پادکست فارسی، درباره این عکس و اتفاق عجیب‌وغریب ثبت آن می‌گوید:

 

منبع: وبلاگ دیج ایمیج

بهترین لنز‌های نیکون برای عکاسی عروسی

یکی از سوالات معمول برای بسیاری از عکاسان عروسی که با دوربین‌های نیکون کار می‌کنند این است که بهترین ترکیب دوربین و لنز برای عکاسی عروسی کدام ترکیب است؟ در مورد انتخاب دوربین، معمولاً گزینه‌های متعددی برای انتخاب وجود ندارد. معمولاً عکاسان حرفه‌ای برای این کار از دوربین‌های DSLR با حسگر کوچک که شامل انواع دوربین‌های سری 3000، 5000، 7000، و حتی دوربین‌های پرسرعت  نیکون مانند 500D استفاده نمی‌کنند. برای کار حرفه ای بهتر است از  دوربین‌های فول‌فریم نیکون استفاده کنید که اغلب محدود به 3 یا 4 مدل موجود در بازار، مانند D610، D750 یا دوربین فوق‌العاده D850 می‌شود. اما درست در نقطه مقابل این تعداد انگشت شمار دوربین‌های فول‌فریم، مدل‌های متعددی از لنز‌های نیکون برای عکاسی با این دوربین‌ها در دسترس هستند و انتخاب از میان آن‌ها، گاهی اوقات بسیار سخت و وسوسه‌انگیز می‌شود. به همین دلیل تصمیم گرفتم در اینجا درباره تجربه خودم درباره کار با این لنز‌ها همراه با دوربین‌های فول‌فریم نیکون توضیح دهم.

من سعی می‌کنم در این مقاله فارغ از قیمت لنز‌ها، درباره خود لنز و از همه مهم‌تر درباره موقعیتی که می‌توان از آن لنز برای عکاسی عروسی استفاده کرد توضیح دهم. طبیعتاً ممکن است شما تجربه خوبی با این لنز‌ها یا لنز‌های دیگری که در این لیست نیامده‌اند داشته باشید و این امکان وجود دارد که در قسمت نظرات، درباره تجارب خودتان بنویسید.

لنز Nikon 50mm f/1.4G AF-S
اولین و محبوب‌ترین لنزی که همیشه در عکاسی عروسی از آن استفاده می‌کنم، لنز Nikon 50mm f/1.4G AF-S است. دلایل مختلفی وجود دارند که این لنز در صدر لیست من قرار می‌گیرد. این لنز کوچک و پنکیک نیکون بسیار سبک، بسیار شارپ، دارای زاویه‌ دید بسیار مناسب و صد البته دارای بوکه بی‌نظیری است و عکس‌هایی که با آن می‌گیرم، ترکیبی ساده و فوق‌العاده زیبا دارند. اگرچه این خصوصیات، شامل اغلب لنز‌های 50 میلی‌متری می‌شود (گاهی اوقات آن‌ها را لنز‌های پنکیک، که نوعی شیرینی کوچک است نیز می‌نامند)، اما این لنز سری G نیکون، نسبت به مدل قبلی خودش که از سری D بود، بوکه‌ای دایره‌ای‌ شکل و بسیار زیباتر را ایجاد می‌کند.
لنز 50 پرایم نیکون، وقتی روی یک بدنه فول‌فریم قرار می‌گیرد زاویه دید بسیار خوبی دارد. زیرا هم می‌توانید با آن عکس‌های پرتره خوب و بدون اعوجاجی را ثبت کنید و هم با کمی دورتر ایستادن از سوژه‌ها، برای گرفتن عکس‌های تمام قد تکی یا دونفره مناسب است. البته می‌توانید آن‌ها را روی دوربین‌های سری DX یا همان دوربین‌های غیر فول‌فریم نیکون هم ببندید، اما در این صورت کمی زاویه دید آن محدود‌تر شده و در محیط‌های بسته مانند اتاق عقد یا راهروی تالار، احتمالاً کادربندی با آن سخت‌تر خواهد شد. اگر قرار باشد برای عکاسی عروسی، تنها با یک لنز کار کنم، بدون شک تنها گزینه من لنز Nikon 50mm f/1.4G AF-S خواهد بود. توضیحات کامل این لنز را می‌توانید در صفحه اختصاصی آن در وب‌سایت نورنگار بخوانید.
البته نیکون حدود 7 سال پیش، یک نسخه ارزان‌تر و سبک‌تر از این لنز را هم با دیافراگم f/1.8 معرفی کرد که از برخی جهات، حتی از مدل گران‌تر خودش نیز بهتر عمل می‌کند. بنابراین اگر به دیافراگم بسیار باز f/1.4 نیاز ندارید و می‌توانید از بوکه کمتر آن نیز چشم‌پوشی کنید، لنز Nikon 50mm f/1.8G نیز لنز فوق‌العاده‌ای است که تقریباً نصف مدل f/1.4 قیمت دارد و می‌توانید آن را خریداری کنید.

لنز Nikon 105mm f/1.4E ED
جالب است که خود نیکون، این لنز را، لنز اختصاصی پرتره نامیده است. لنز Nikon 105mm f/1.4E ED دارای بازترین دیافراگم در میان تمامی لنز‌های تله بلند نیکون است و طبیعتاً این دیافراگم باز، زیباترین بوکه را در بین تمامی لنز‌های پرایم بلند این شرکت ایجاد می‌کند. پیش از این در مقاله لنز 135mm f/2، اسلحه پنهانی عکاسان بزرگ درباره لنز تله بلند 135 میلی‌متری کانن و تاثیر دیافراگم باز آن بر عکس‌های پرتره توضیح دادم. اما بدون شک تاثیر دیافراگم f/1.4 نیکون با این فاصله کانونی بسیار بیشتر از آن هم است و به همین دلیل می‌توان با آن عکس‌هایی بسیار زیبا با پس زمینه کاملاً محو و بوکه‌ای سحر انگیز ایجاد کرد.
البته این لنز نسبتاً گران‌قیمت است و همچنین زاویه دید آن برای عکاسی عروسی به دلیل بلندی فاصله کانونی که دارد کمی بسته است. به همین دلیل برخی از عکاسان ترجیح می‌دهند، به جای آن از لنز Nikon AF-S NIKKOR 85mm f/1.4G استفاده کنند که با همان دیافراگم باز f/1.4، یکی از شارپ‌ترین لنز‌های تله بلند این شرکت هم به شمار می‌رود. این لنز دارای فاصله کانونی 85 میلی‌متر است که به نوعی، فاصله کانونی اختصاصی پرتره هم محسوب می‌شود و عکس‌هایی بسیار زیبا با بوکه‌ای نرم و یکدست را ثبت می‌کند.
نباید فراموش کنیم که در عکس‌های عروسی و پرتره، بوکه زیبا و پس زمینه محو، حرف اول را می‌زند و بعد از آن گزینه‌هایی مانند تیرگی دور، CA، شارپنس، لرزشگیر و غیره مطرح می‌شود. بوکه این لنز‌ها به قدری زیاد است که اگر در فاصله نسبتاً نزدیک به عروس بایستید و روی چشم‌های او فوکوس کنید، نوک بینی در پیش زمینه قرار گرفته و محو می‌شود. من معمولاً برای عکس‌های کلوزآپ با این لنز، از دیافراگم‌های f/2.8 به بالا و از دیافراگم های باز‌تر آن، تنها برای عکس‌های قدی استفاده می‌کنم. اگر می‌خواهید با این لنزها عکاسی کنید، فراموش نکنید برای تمامی عکس‌های دونفره عروس و داماد که کادر آن بسته‌تر از نیم‌تنه است، دیافراگم را بالاتر از f/4 قرار دهید، زیرا در غیر این صورت، حتماً یکی از آن‌ها محو خواهد شد!

لنز Nikon 70-200mm f/2.8G VR II
هرگز نمی‌توان یک عکاس پرتره یا عروسی را بدون یک لنز سری 70-200 تصور کرد. لنز‌های 70-200 میلی‌متر همیشه جزو پرطرفدارترین لنز‌ها برای عکاسی عروسی هستند و لنز Nikon 70-200mm f/2.8G VR II، بهترین و شارپ‌ترین لنز نیکون در این رده است که با دیافراگم باز f/2.8 خودش می‌تواند گاهی اوقات، بوکه‌ای هم طراز لنز‌های پرایم را ایجاد کند. وجود فاصله کانونی متغیر 70 تا 200 میلی‌متر روی یک دوربین فول‌فریم نیکون، به شما اجازه می‌دهد از فاصله حدود 5 متری از سوژه، عکس‌های قدی تا پرتره صورت را بدون جابجا شدن، به راحتی ثبت کنید. به همین دلیل این لنز یکی از بهترین فاصله‌های کانونی را برای عکاسی از مراسم عروسی به شما می‌دهد. زیرا بدون اینکه نیاز به نزدیک شدن به مهمانان و جلب توجه آنان باشد، می‌توانید از فاصله دور، عکس‌های کلوزآپ بسته زیبایی را به صورت بی‌هوا و کاملاً خبری ثبت کنید. همچنین دیافراگم باز آن به شما امکان می‌دهد به راحتی سوژه خود را از میان شلوغی اطراف او جدا کرده و پس زمینه عکس را به خوبی محو سازید.
علاوه بر این، این لنز هماهنگی فوق‌العاده‌ای با مبدل تله یا Tele Convertor نیکون دارد و در صورت نیاز می‌توانید با استفاده از آن، فاصله کانونی لنز را بسیار بلند‌تر کرده و از فاصله‌های دورتر هم عکس‌های پرتره کلوزآپ را به خوبی ثبت کنید. بنابراین، اگر یکی از بخش‌های کاری شما، عکاسی خبری از مراسم عروسی است، این لنز بهترین لنزی است که می‌توانید داشته باشید.
اما اگر بخواهیم درباره اشکال مهم این لنز صحبت کنیم، این اشکال بیش از هر چیز به اندازه و وزن زیاد لنز وارد است. من عکاسان عروسی زیادی را دیده‌ام که با این لنز عکاسی می‌کنند، اما به ندرت به یاد دارم که کسی، این لنز 1.5 کیلو گرمی (که احتمالاً روی یک بدنه فول‌فریم نیکون حدود 2.5 کیلوگرم خواهد بود) را بدون تک‌پایه استفاده کند. عکاسی به مدت طولانی با این “وزنه تناسب اندام”  از شما یک ورزشکار حرفه‌ای خواهد ساخت! بنابراین قطعاً اگر یک عکاس عروسی خانم هستید، باید پیش از خرید چنین لنزی، آن را از نزدیک امتحان کنید. شاید به همین دلیل باشد که لنز Nikon AF-S NIKKOR 70-200mm f/4G ED VR با دیافراگم f/4 و وزنی حدود نصف مدل حرفه‌ای‌تر خود، برای عکاسان خانم که عکاسی عروسی می‌کنند، بسیار پرفروش‌تر و جذاب‌تر است.

لنز Nikon AF-S NIKKOR 14-24mm f/2.8G ED
شاید برایتان عجیب باشد که یکی از بهترین لنز‌های نیکون برای عکاسی منظره، در این لیست قرار گرفته است. به هیچ وجه گول دیافراگم باز f/2.8 این لنز را نخورید. هرچند این لنز برای عکاسی در نور کم، لنز خوبی است، اما این دیافراگم در کنار فاصله کانونی بسیار کوتاهی که دارد، هرگز نمی‌تواند برای ایجاد بوکه در عکاسی پرتره استفاده شود. طبیعتاً لنز سوپر واید Nikon AF-S NIKKOR 14-24mm f/2.8G ED را با آن زاویه دید باز و اعوجاجی که در کناره‌های کادر دارد، برای عکاسی کلوزاپ و پرتره استفاده نمی‌کنند. اما نباید فراموش کنیم که امروزه عکاسی عروسی، شامل عکس‌های عروس و داماد در عمارت‌های مجلل و بزرگ و همچنین عکس‌های اسپرت در مناظر و چشم‌انداز‌های زیبا نیز می‌شود که برای ثبت آن‌ها، به لنزی با زاویه دید باز نیاز دارید.
استفاده از این لنز‌ها، خصوصاً روی دوربین‌های فول‌فریم نیکون، کادر بسیار بزرگی از تصویر روبرو را در عکس جا می‌دهد و وقتی مثلاً از سوژه‌ها، در جلوی پلکان ورودی یک عمارت بزرگ عکاسی می‌کنید، تقریباً از پیش زمینه تا بخشی از آسمان را هم می‌توانید در داخل یک عکس جای دهید. عکس‌هایی این‌چنینی، بزرگی و عظمت زیادی را در خود به نمایش می‌گذارند و به شدت میخکوب کننده و جذاب هستند.
ضمناً لازم نیست خیلی هم نگران اعوجاج کناره‌های تصویر باشید، اصولاً در عکس‌های واید این لنز‌ها، کناره‌ها آن‌قدر در فاصله دورتر از سوژه‌ها قرار دارند که اعوجاج تصویر اصلاً دیده نمی‌شود و آنچه که به چشم می‌آید زیبایی سوژه‌های شما در فضای پهناور تصویر است.

لنز Nikon AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED
اگرچه لنز‌های پرایم، بهترین لنز‌ها برای عکاسی پرتره هستند، اما لنز‌های زوم برای عکاسی عمومی دست شما را بازتر می‌گذارند. زیرا با این لنز‌ها دیگر نیازی نیست برای کادربندی مدام جابجا شوید و می‌توانید بدون جلب توجه، کمی دورتر از سوژه‌هایتان قرار بگیرید. لنز نیکون AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED و همچنین نسخه لرزشگیر‌دار این لنز یعنی  Nikon AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED VRکه کمی جدید‌تر است، هر دو از بهترین و کارآمد‌ترین لنزهای زوم نیکون هستند که دستکم می‌توانید اطمینان داشته باشید، کیفیت آن در تمامی طول فاصله‌های کانونی‌شان از واید تا تله‌فتو، ثابت مانده و دارای کیفیت و شارپنس بسیار بالایی است.
اگرچه بررسی‌ها نشان می‌دهند که این لنز در برخی از فاصله کانونی‌ در محدود زوم خودش دارای اعوجاج تصویر در گوشه‌ها می‌باشد و همچنین دیافراگم f/2.8 آن، حتی در انتهای فاصله‌های کانونی بلند خودش هم بوکه جذابی ایجاد نمی‌کند، اما یکی از پرکاربردترین لنز‌های نیکون برای عکاسی عروسی (و دیگر شاخه‌های عکاسی) است. محدوده زوم وسیع، کیفیت و شارپنس بالا، وزن و اندازه منطقی و قیمت نسبتاً مناسب، آن را به یکی از پرفروش‌ترین لنز‌های این شرکت برای عکاسی عروسی تبدیل کرده است.

طبیعتاً عکاسان کمی هستند که از همه این لنز‌ها برای عکاسی عروسی استفاده کنند. ضمن اینکه حتی اگر امکان خرید همه آن‌ها را داشته باشید باز هم همراه بردن این همه تجهیزات برای یک نوبت عکاسی، احتمال آسیب به آن‌ها را زیاد می‌کند. به همین دلیل اغلب عکاسان نهایتاً 2 یا 3 تا از این لنز‌ها دارند که معمولاً یکی از آن‌ها نیز یک مدل زوم با فاصله کانونی متغیر برای عکاسی ساده‌تر است.
لنز‌هایی که در اینجا نام برده شد، انتخاب و سلیقه شخصی من است، در حالی که برخی از عکاسان عروسی پیشرو، از لنز‌های خاص مانند لنز‌های تیلت‌شیفت هم استفاده می‌کنند که شخصاً تجربه کار با آن‌ها را نداشته‌ام. برای ما بنویسید شما از چه لنز‌هایی استفاده می‌کنید یا دوست دارید آن‌ها را به این لیست اضافه کنید؟

منبع: وبلاگ دیج ایمیج

راز و رمز‌های نورپردازی در عکاسی عروسی

بدون شک یکی از مهم‌ترین کاربرد‌های تجهیزات نورپردازی در ایران، عکاسی عروسی و اسپرت است. این شاخه از عکاسی، که در واقع نوعی از عکاسی پرتره محسوب می‌شود، به دلیل وجود بازار کار گسترده و رقابت زیادی که در آن وجود دارد به یکی از شاخه‌های بسیار پرطرفدار در عکاسی پرتره تبدیل شده است و صد البته هرچقدر بازار آن بزرگ‌تر می‌شود، مهارت و نگاه عکاسانی که در آن مشغول هستند، می‌تواند روی درآمد و نتیجه کارشان بسیار مؤثر باشد.
نورپردازی در عکاسی عروسی، بخش بزرگی از مهارت یک عکاس را تشکیل می‌دهد. زیرا برخلاف بسیاری از شاخه‌های عکاسی دیگر، در این شاخه از عکاسی، شکل و جهت نوری که استفاده می‌‌کنید، می‌تواند کاملاً روی کیفیت خروجی عکس تأثیر گذاشته و حتی روند ویرایش عکس‌ و زمانی که بعداً باید روی آن صرف کنید را به شدت تحت تأثیر قرار می‌دهد. چه بسا استفاده از یک وسیله نورپردازی اشتباه، یا قرار دادن نور در جهتی نادرست، یک عکس بسیار عالی را به یک عکس معمولی تبدیل می‌کند یا دست‌کم مدت زمانی که باید صرف ویرایش آن کنید را چندین برابر طولانی‌تر خواهد کرد.
در این مقاله قصد دارم نکات زیادی را درباره تجهیزات نورپردازی حرفه‌ای و نحوه استفاده از آن‌ها در عکاسی پرتره توضیح دهم که شاید پیش از این در مقالات دیگر درباره آن‌ها نشنیده باشید.

هرچقدر منبع نور بزرگ‌تر باشد، نور آن ملایم‌تر است
دقیقاً به همین دلیل است که اغلب عکاسان برای عکاسی عروسی و پرتره، از سافت‌باکس های خیلی بزرگ استفاده می‌کنند. استفاده از سافت‌باکس‌های بزرگ باعث می‌شود تا نور دارای کنتراست کم‌تری شود و صد البته شارپنس بافت پوست در عکس هم کمتر می‌شود. بنابراین برای رتوش پوست صورت، وقت کمتری از شما گرفته می‌شود و آرایش چهره زیباتر دیده می‌شود. این دقیقاً برخلاف همان چیزی است که در منابع نوری کوچک می‌بینیم. زیرا وقتی منبع نوری بزرگ است، اشعه‌های نور از جهات مختلفی به سمت چهره می‌رسند و با هم‌پوشانی که روی هم دارند، سایه‌ها را ملایم‌تر می‌کنند.
به همین دلیل است که نور پنجره، یکی از جذاب‌ترین نور‌ها برای عکاسان عروسی خارجی است. آن‌ها اغلب سعی می‌کنند عکس‌های مراسم آماده شدن عروس را در اتاق‌های خیلی روشن و در کنار پنجره عکس‌برداری کنند تا وجود منبع نوری بزرگی مانند یک پنجره بزرگ و قدی، نیاز به رتوش پوست چهره را از بین ببرد. شما هم می‌توانید از این ترفند برای عکاسی عروسی استفاده کنید.

هرچقدر منبع نور نزدیک‌تر باشد، نور آن سافت‌تر می‌شود
این نکته را این‌طور به ذهن بسپارید: هر چقدر منبع نور از سوژه دورتر باشد، سایه‌های آن تیزتر می‌شود. دلیل آن هم کاملاً مشخص است. وقتی منبع نور را به سوژه نزدیک‌تر می‌کنید، در واقع اندازه آن را نسبت به سوژه بزرگ‌تر می‌کنید و هر چقدر دورتر می‌شود، اندازه آن کوچک‌تر می‌شود. طبیعتاً حتی با استفاده از سافت‌باکس‌های بزرگ هم در مواقعی که نور با سوژه مثلاً 20 متر فاصله دارد، همچنان یک منبع نور کوچک محسوب می‌شود. یا مثلاً کافی است به خورشید فکر کنید. بزرگی خورشید تقریباً 100 برابر زمین است (بنابراین به اندازه کافی بزرگ است!)، اما وقتی 150 میلیون کیلومتر دورتر از زمین قرار دارد، تنها تبدیل به یک دایره کوچک در آسمان می‌شود و برای همین هم نور آن روی چهره آن‌قدر سایه‌های تندی ایجاد می‌کند. البته خوب ما طبیعتاً نمی‌توانیم خورشید را به صورت عروس نزدیک کنیم! اما می‌توانیم هنگام عکاسی عروسی با استفاده از رفلکتور‌های بزرگ، منبع نور نزدیک به چهره را خیلی بزرگ‌تر کرده و سایه‌های تیز آن را نرم‌تر کنیم.

دیفیوزر‌ها، موجب پراکندگی نور می‌شوند و سایه‌ها را ملایم‌تر می‌کنند
عبارت دیفیوژن (Diffusion) یا دیفیوزر در عکاسی اغلب با همین شکل انگلیسی آن به کار می‌رود. این عبارت، به معنی پراکنده کردن نور است و کاربرد آن مربوط به زمانی است که بخواهیم با یک وسیله جانبی، نور مستقیم یا منبع نوری کوچکی را که داریم، بزرگ‌تر و نور آن را پراکنده‌تر کنیم. به عنوان مثال همانطور که در بالا گفتیم، یک صفحه بزرگ پارچه‌ای یا پلاستیکی اما نیمه شفاف می‌تواند نزدیک به چهره سوژه قرار بگیرد و نور تیز و شدید خورشید با عبور از آن، تبدیل به یک منبع نوریکنواخت و بزرگ می‌شود که سایه‌های ملایم‌تر و کنتراست کمتری دارد.
اگر پشت صحنه عکاسی از سوژه‌های ماکرو را دیده باشید، حتماً جعبه‌های بزرگ سفید‌ رنگی که عکاسان برای عکاسی از چیز‌هایی مانند حلقه عروسی یا دست گل عروس از آن‌ها استفاده می‌کنند، دیده‌اید. این جعبه‌های بزرگ که ترکیبی از تعداد زیادی دیفیوزر در کنار یکدیگر است، در واقع نور شدید بیرون را تبدیل به یک منبع نوری خیلی بزرگ که دورتادور سوژه را گرفته‌ است می‌کند و به همین دلیل سایه‌ای بسیار ملایم و یکنواخت در اطراف سوژه تشکیل می‌شود که برای عکاسی از سوژه‌های کوچک بسیار زیباست. این باکس های بزرگ نور را خیمه نور می‌نامند و در اندازه‌های مختلف به فروش می‌رسند. طبیعتاً، هر چقدر اندازه آن بزرگ‌تر باشد، سایه‌هایی که در داخل آن تشکیل می‌شوند هم ملایم‌تر خواهند بود.
اما طبیعت هم یک دیفیوزر بزرگ را در اختیار ما قرار داده است. ابر‌ها، وقتی جلوی نور خورشید قرار می‌گیرند، اگرچه شدت نور را کم می‌کنند، اما دقیقاً به عنوان یک دیفیوزر خیلی خیلی بزرگ عمل می‌کنند. به همین دلیل است که عکاسی در هوای ابری نور و سایه بسیار ملایمی روی چهره افراد ایجاد می‌کند و یکی از بهترین نور‌ها برای عکاسی عروسی است. (این یکی از دلایل زیبا شدن عکس‌هایی است که در هوای ابری اغلب شهر‌های اروپایی گرفته می‌شود)

نور بازتابی، معمولاً بسیار ملایم‌تر از نور مستقیم است
یکی از کارهای عجیبی که خیلی از عکاسان حرفه‌ای، هنگام عکاسی عروسی در مراسم یا در سالن عقد می‌کنند، این است که سر فلاش را به جای اینکه رو به سوژه قرار دهند، می‌چرخانند و مثلاً رو به سقف یا دیوار کنار خود قرار می‌دهند. اصلا این یکی از خصوصیات فلاش‌های رو دوربینی حرفه‌ای است که بتوانند رو به جهتی، غیر از خود سوژه، نور بتابانند. البته گاهی اوقات نور فلاش موجب ناراحت کردن مهمانان کناری می‌شود و این دقیقاً روشی است که عکاسان برای آزار مهمانان از آن استفاده می‌کنند. (شوخی!)
واقعیت این است که عکاسان سعی می‌کنند در چنین مواردی از نور بازتابی، یا Bouncing Light استفاده کنند. در واقع وقتی نور به یک دیوار یا سقف بزرگ برخورد می‌کند و بعد به سمت سوژه برمی‌گردد، منبع نور بزرگ‌تر شده است. بنابراین انتظار داریم نور آن نیز ملایم‌تر شود که همین‌طور هم می‌شود.

هرچقدر نور از سوژه دورتر می‌شود، روشنایی آن با سرعت بیشتری کاهش می‌یابد
ما تقریباً اطمینان داریم که هرچقدر فاصله منبع نور از سوژه بیشتر شود، مقدار روشنایی آن هم کاهش می‌یابد. اما کاهش روشنایی نور، با افزایش فاصله تناسب مستقیم ندارد، بلکه بسیار سریع‌تر و شدیدتر، کاهش می‌یابد. مثلاً وقتی فاصله سوژه تا پنجره، دو برابر می‌شود، انتظار داریم مقدار نوری که روی سوژه می‌تابد هم به اندازه یک دوم کاهش پیدا کند. اما شدت نور در این حالت یک چهارم مقدار قبل خواهد بود. یعنی یک بر روی 2 به توان 2. به این قانون در عکاسی، “قانون مربع معکوس” گفته می‌شود. پس براساس این قانون، اگر فاصله سوژه تا نور، مثلاً 4 برابر بشود، برای اینکه مقدار روشنایی نور، همان مقدار قبلی باشد، باید شدت نور را 16 برابر کنیم. سرعت افت نور بسیار بیشتر از فاصله‌ای است که طی می‌کند.

پیشتر در وب‌سایت نورنگار مقاله مفصلی درباره قانون مربع معکوس منتشر کردم که پیشنهاد می‌کنم آن را نیز بخوانید.

تاریک کردن زمینه با ایجاد فاصله بین سوژه و زمینه پشت سر آن
قانون مربع معکوس فاصله، یک تأثیر جالب هم روی نور پس زمینه سوژه می‌گذارد. فرض کنیم در یک اتاق عقد در حال عکاسی عروسی هستید. فاصله نور تا عروس و داماد، یک متر و فاصله آن‌ها تا دیوار پشت سرشان هم یک متر است. از آن‌ها می‌خواهیم تا یک متر جلوتر بیایند و فاصله آن‌ها با دیوار پشت، 2 متر می‌شود. اما باز هم نور در فاصله یک متری آن‌ها قرار دارد.
در این حالت، مقدار نوری که روی آن‌ها می‌تابد، همچنان ثابت است. بنابراین روشنایی سوژه بدون تغییر باقی می‌ماند. اما نور دیوار پشت به اندازه یک بر روی 2 به توان 2 کاهش می‌یابد. یعنی دیوار 4 برابر تاریک‌تر می‌شود. حالا فکرش را بکنید که فاصله آن‌ها از دیوار، 3 متر شود. دیوار 8 برابر تاریک‌تر می‌شود. و اگر فاصله آن‌ها تا دیوار 4 متر شود. دیوار 16 برابر تاریک‌تر می‌شود. به این ترتیب می‌توانید زمینه دیوار را (که احتمالاً چندان هم زیبا نیست) به یک فون یا زمینه کاملاً سیاه تبدیل کنید.

جهت نور می‌تواند کار رتوش عکس را بیشتر یا کمتر کند
حتی نوری که از یک منبع بزرگ می‌تابد هم می‌تواند دارای کنتراست کمتر یا زیادتری شود، فقط کافی است در جهات مختلفی قرار بگیرد. حتماً دیده‌اید که عکاسان منظره همیشه سعی می‌کند در زاویه‌ای عکس بگیرند که عمود بر جهت نور خورشید باشد. دقیقاً برخلاف برخی از عکاسان عروسی، که سعی می‌کنند با نزدیک کردن منبع نور به خودشان، جهت تابش نور را با جهت دوربین (که رو به سوژه است) هم سو و نزدیک کنند. این کار عکاسان عروسی باعث می‌شود تا بافت و برجستگی‌های چهره، کمتر مشخص شود. خصوصاً وقتی پوست چهره چندان صاف و یکدست نباشد، این کار به شما کمک می‌کند تا بافت پوست را ملایم‌تر کنید و رتوش آن ساده‌تر می‌شود.
البته طبیعتاً این کار موجب تخت شدن نور و از بین رفتن سایه‌ها می‌شود. نور تخت یا بدون سایه، نور چندان زیبایی برای عکس‌های پرتره نیست و باعث از بین رفتن برجستگی‌ها و کاهش زیبایی چهره می‌شود.

سایه‌ها به عکس “بعد” می‌دهند
در عکاسی عروسی بعد یا عمق عکس، دقیقاً چیزیست که توسط سایه‌ها ایجاد می‌شود، نه نور‌ها. اگرچه خود نور باعث بوجود آمدن سایه می‌شود، اما در نگاه عکاسی، عکسی که دارای سایه‌های کمی است، بعد یا عمق ندارد. به همین دلیل است که در اغلب فیلم‌های سینمایی می‌بینیم که جهت نورپردازی، از کنار سوژه است. زیرا باعث ایجاد سایه‌های زیاد روی سوژه شده و به تصویر عمق می‌دهد. به همین دلیل، عکاسان طبیعت بی‌جان، عکاسان محصول و عکاسان منظره، اغلب از نورهای جهت‌دار بهره می‌برند.
بخش مهمی از آموزش‌های نورپردازی عکاسی عروسی نیز به نورهای جهت‌دار اختصاص دارد که جهت و فاصله آن‌ها دورتر از جهت دوربین و لنز است و می‌تواند سایه‌ها و برجستگی‌های زیادی روی سوژه ایجاد کند. طبیعتاً هرچقدر این زاویه نسبت به زاویه نگاه دوربین بیشتر شود، رتوش پوست و سایه‌هایی که روی صورت پدیدار می‌شوند هم سخت‌تر خواهد شد. (بهرحال هر چیزی بهایی دارد!)

نور از پشت سوژه، به شدت باعث کاهش کنتراست می‌شود
وقتی سوژه شما بین دوربین و منبع نور قرار می‌گیرد، به این معنی است که نور، به سمت لنز می‌تابد. این نور در عکاسی عروسی یکی از دیفیوز ترین انواع نور است و کنتراست آن بسیار پایین است. تابش نور رو به دوربین نه تنها باعث بازتاب و پراکندگی نور و کاهش کنتراست در لنز می‌شود، بلکه می‌تواند باعث ایجاد فلر (دایره‌های نورانی در تصویر) هم بشود. البته بسیاری از لنز‌های مدرن امروزی، با پوشش‌های خوبی که روی عدسی‌های خودشان دارند، تا حدی از این بازتاب‌ها جلوگیری می‌کنند. اما باز هم این نور، بدترین نور برای ایجاد کنتراست است.
حتی اگر بخواهید با کم کردن مقدار نور (مثلاً با افزایش سرعت شاتر دوربین) عکس‌های سایه‌وار یا سیلوئت بگیرید، نباید بگذارید نور مستقیماً توی دوربین بتابد. بلکه بهتر است سوژه‌ها را طوری قرار دهید که منبع نور در پشت آن‌ها پنهان شود. زیرا تابش مستقیم نور می‌تواند کناره‌های سوژه را کم کنتراست و محو کند.

نور همواره رنگ دارد، حتی وقتی به نظر سفید است
این همان چیزی است که به دمای نور یا دمای رنگ نور شهرت دارد و مغز و چشم ما آن‌قدر در تصحیح آن قوی عمل می‌کند، که به ندرت می‌توانیم متوجه آن شویم، اما حسگر‌های دیجیتال یا نگاتیو‌ها می‌توانند آن را ثبت کنند. نور خورشید در حال غروب، به شدت نارنجی و نور آفتاب معمولی کمی آبی است. نورهایی که از سمت دیوار برمی‌گردد هم می‌تواند رنگ دیوار را نیز منتقل کند و طبیعتاً نور سافت باکس یا فلاشی که استفاده می‌کنید نیز می‌تواند روی رنگ عکس تأثیر بگذارد.
بسیاری از رفلکتور‌های چند کاره، در واقع تنها یک کار انجام می‌دهند. آن‌ها فقط نور را بازتاب می‌دهند. اما سطوح مختلف این بازتابنده‌ها معمولاً به رنگ‌های مختلفی ساخته می‌شوند تا شما بتوانید رنگ نور محیط را با آن‌ها جبران کنید (نه اینکه به نور محیط رنگ بدهید).
اگر هنگام عکاسی عروسی محیط یا منبع نوری‌تان ته رنگ دارند، ابتدا سعی کنید تا حد ممکن، با قابلیت White Balance دوربینتان، رنگ نور کلی محیط را جبران کنید و بعد، با استفاده از لایه‌های مختلف رفلکتور، یا با استفاده از ژل‌های رنگی که روی فلاش قرار می‌گیرند، نور محیط را تصحیح کنید.

این‌ها مطالبی بودند که احتمالاً در چندین جلسه کلاس آموزش نورپردازی به صورت فشرده آن‌ها را یاد می‌گیرید. اما فراموش نکنید، در تمامی شاخه‌های عکاسی، خصوصاً عکاسی عروسی، تجربه حرف اول را می‌زند و باید سعی کنید تمام این نکاتی که یاد گرفتید را در کمترین زمان ممکن با هم ترکیب کنید و بهترین نتیجه را بگیرید.
اگر سوالی درباره این آموزش‌ها دارید یا می‌خواهید با من تماس بگیرید، کادر نظرات در اختیار شماست.

منبع: وبلاگ دیج ایمیج

فوران آتشفشان در پس‌زمینه عکس از عروس و داماد

یک اتفاق نادر در عکاسی عروسی و یکی از استثنایی‌ترین عکس‌های عروس و داماد در جهان در فیلیپین رقم خورد. یک عکاس خبری اهل بانکوک به نام Jack Kurtz برای یک پروژه عکاسی 5 روزه به فیلیپین دعوت شده بود. او پس از اینکه کارهایش را به اتمام رساند تصمیم گرفت تا در روز آخر برای خودش گشت و گذاری در شهر کند و یک سری عکس هم برای خودش بگیرد. حدود ساعت 4:30  عصر چند کیلومتر به سمت خارج از شهر رانندگی کرد تا بتواند غروب خورشید را در محوطه کلیسای زیبا و قدیمی شهر عکاسی کند. در حیاط کلیسا یک زوج جوان هم بودند که همان روز، روز عروسی آن‌ها بود و جم تصمیم گرفت تا از آن‌ها هم چند عکس بگیرد. در پس زمینه عکس این عروس و داماد، یک کوه زیبا با آتشفشانی که سال‌ها خاموش بوده قرار داشت و نوک قله آن نیز پوشیده از ابر بود.

او پس از گرفتن چند عکس متوجه یک اتفاق عجیب شد. قله آتشفشان پس از سال‌ها شروع به فوران کرده بود و گدازه‌های آتشفشان در حال پرتاب به بیرون بودند و در پس‌زمینه عکس از عروس و داماد، می‌توانیم این آتشفشان فعال را ببینیم. او با اجازه عروس و داماد، این عکس‌ها را در اینترنت به اشتراک گذاشته است و این تصویر خاص، هزاران بار کلیک خورده و به اشتراک گذاشته شده است.

در صفحه آموزش عکاسی اسپرت توضیح دادم که چقدر خوب است اگر بتوانیم عکس‌های اسپرت را در فضایی غیر از کویر و دریا بگیریم و چه جایی بهتر از بام شهر که پس زمینه شهر و کوه آتشفشان هم در آن قرار دارد

البته پس از گرفتن عکس از عروس و داماد، تعدادی عکس هم از خود آتشفشان با منظره‌ای از شهر نیز عکاسی کرده است که آن‌ها نیز دیدنی هستند و می‌توانید برخی از آن‌ها را در وب‌سایت، فیسبوک و اینستاگرام او هم ببینید. نکته جالبی که درباره این عکس‌ها است این است که همگی آن‌ها با دوربین الیمپوس Pen گرفته شده‌اند که در ایران حتی با آن عکاسی اسپرت هم نمی‌کنند، چه برسد به عکاسی عروسی.
دیروز در مطلبی توضیح دادم که چرا دوربین‌های دیجیتال آینده به سمت بدون آینه‌ها خواهند رفت و اولین دوربین فول‌فریم بدون آینه کانن باید چه مشخصاتی داشته باشد.

منبع: وبلاگ دیج ایمیج

عکاسی پیشکاری، چرا خوب، چرا بد؟

رسم و رسوم عروسی‌های ایرانی طی سال‌های اخیر تغییرات زیادی داشته است و شاید یکی از مهم‌ترین رسوم این روز مهم، قسمت عکاسی و فیلم‌برداری آن باشد. بسیاری از عروس و داماد‌ها دوست دارند در مهم‌ترین روز زندگی‌شان به زیبایی بدرخشند. گروه‌های عکاسی و فیلم‌برداری ایرانی نیز بنا به همین خواسته بسیار تغییر کرده و پیشرفته‌تر شده‌اند و این روز‌ها عکس‌ها و فیلم‌هایی که برای چنین روزی تهیه می‌کنیم، بیشتر از یک فیلم مستند (ثبت وقایع) از روز عروسی، به ویدئو‌ها و عکس‌هایی شبیه شده که احتمالاً نمونه آن را تنها در فیلم‌ها و مجلات تبلیغاتی اروپایی یا آمریکایی می‌بینیم. اگرچه ما سعی داریم با زیاد کردن تعداد پرسنل و استفاده از هلی‌شات و دوربین‌های فیلم‌برداری و عکس‌برداری متعدد، تا جای ممکن، زمان عکس و فیلم عروسی را به حداقل برسانیم، اما باز همچنان یکی از پراسترس‌ترین ساعات کاری برای ثبت چنین تصاویری است. به همین علت بسیاری از گروه‌های زوج‌های جوان ترجیح می‌دهند از عکاسی پیشکاری یا فرمالیته استفاده کنند. در این مقاله قصد دارم مزایا و معایب عکاسی پیشکاری را بیان کنم تا با دید بازتری بتوانید خدمات روز عکاسی‌تان را انتخاب کنید.

تمامی عکس‌ها تزئینی هستند

عکاسی پیشکاری یا عکاسی فرمالیته (یا هر نام دیگری که دارد) به خدمات عکس و فیلم عروس و داماد‌هایی گفته می‌شود که تصمیم می‌گیرند تا در روزی، غیر از روز عروسی‌شان، عکس‌ها و فیلم‌های آلبوم عروسی و فیلم عروسی خودشان را تهیه کنند. به این ترتیب در روز عروسی، احتمالاً دیگر نیازی به ثبت عکس و فیلم ندارند و گروه عکاسی و فیلم‌برداری آن‌ها می‌توانند تنها به ثبت اتفاقات همان روز (مانند بخش اتاق عقد و جشن عروسی) بپردازند. شخصاً معتقدم که این کار مزایای بیشتری نسبت به معایب آن دارد و انتخاب هوشمندانه‌تری است. بنابراین ابتدا درباره مزایای عکاسی پیشکاری و سپس درباره معایب آن توضیح می‌‌دهم.

مزیت اول عکاسی پیشکاری، سر وقت بودن:
یکی از وقت‌گیرترین خدمات روز عروسی، برای عکاسی عروسی و ضبط کلیپ‌های عروسی از عروس و داماد اختصاص دارد. معمولاً زمان‌بندی برای انجام این‌همه کار دقیق از آب درنمی‌آید. گاهی اوقات آرایشگاه عروس یا داماد کامل سر وقت کارشان را تمام نمی‌کنند، گاهی خود عروس و داماد دیر می‌رسند، گاهی ماشین عروس به‌موقع حاضر نمی‌شود و نهایتاً اینکه گاهی به دلیل شلوغ بودن مسیر یا باغ‌های مخصوص فیلم‌برداری عروس یا حتی عملکرد کند گروه عکاسی، زمان این کار‌ها بیشتر از زمان‌بندی قبلی طول می‌کشد. همه این موارد باعث می‌شود تا عروس و داماد دیرتر از زمان‌بندی دقیق خودشان به تالار یا مجلس عروسی برسند. اما وقتی در روز پیشکاری این کار‌ها انجام شده باشد، در روز عروسی دیگر نیازی نیست که دوباره عکاسی و فیلم‌برداری شود و عروس و داماد می‌توانند کاملاً سروقت به مجلس عروسی بروند و از مهمانی خودشان لذت ببرند.

مزیت دوم عکاسی پیشکاری، راحتی کار:
“عجله کنید، خیلی دیر شده”، این جمله‌ای است که در هنگام عکاسی و فیلم‌برداری عروسی در روز عروسی بارها و بارها شنیده می‌شود. یا از سوی عروس و داماد، و با برعکس، از سوی مدیر گروه فیلم‌برداری. من شخصاً سعی می‌کنم با گفتن این جمله به عروس و داماد استرس ندهم و همیشه طوری وانمود می‌کنم که زمان کافی برای انجام کارها داریم. اما به‌هرحال این به عادت مدیر گروه عکاسی برمی‌گردد و برخی از همکاران امکان مدیریت زمان و کار را از دست می‌دهند. استرس دیر رسیدن به مراسم، و همچنین تماس‌های پی‌درپی نزدیکان با عروس و داماد باعث می‌شود تا روند کار بسیار بیشتر از حالت عادی آن نیز طول بکشد. طبیعتاً نتیجه این اتفاقات، چهره‌ای خسته و نگران در فیلم‌ها و عکس‌ها خواهد بود که معمولاً با هیچ ویرایشی هم نمی‌توان آن‌ها را ویرایش کرد. عکاسی و فیلم‌برداری پیشکاری، به شما اجازه می‌دهد تا با آرامش کامل در برابر دوربین‌ها قرار بگیرید و تصاویر زیباتری از خودتان به یادگار داشته باشید.

مزیت سوم عکاسی پیشکاری، آماده شدن خدمات:
هنوز هم بسیاری از زوج‌های جوان علاقه‌مندند که عکس بزرگی از خودشان را در روز مراسم عروسی، در تالار یا محل جشن خودشان داشته باشند. اگرچه ما هم مانند بسیاری از همکاران دیگرمان، می‌توانیم این تابلو‌های بزرگ را برای روز عروسی آماده کنیم، اما طبیعتاً نتیجه کاری با این سرعت و عجله نمی‌تواند مانند آن چیزی باشد که با دقت و وسواس زیاد در طی یک روز عادی انجام می‌دهیم. زمان ویرایش رنگ و نور‌ها، رتوش و چاپ و شاسی کردن، برای عکسی به بزرگی 70×100 سانتی‌متر (که من معمولاً برای عروس و داماد به عنوان هدیه آماده می‌کنم) طی یک روند عادی بیشتر از یک روز طول می‌کشد. اما وقتی مجبوریم این کار را در فرصت خیلی کم انجام دهیم، به سختی ممکن است کیفیت کار به همان خوبی همیشگی باشد. به همین دلیل اگر به جشنی دعوت شده‌اید و عکس‌های زیبا و متنوعی از عروس و داماد را در جشن عروسی دیدید، اطمینان داشته باشید که از خدمات پیشکاری استفاده کرده‌اند و عکس‌ها مربوط به همان روز عروسی نیست.

عکاسی پیشکاری، به شما اجازه می‌دهد تا در مکان‌های دورتر از شهر، زیباترین عکس‌ و فیلم‌ها را داشته باشید.

 

مزیت چهارم عکاسی پیشکاری، امکان عکاسی در جای متفاوت:
عکس‌های عروس در قله یک کوه هنگامی که آفتاب در حال غروب است، یا در کنار دریا وقتی موج‌های سپید دامن او را می‌پوشاند، یا در یک جنگل بکر با درختان بسیار بلند، یا حتی عکس‌های عروس در خیابان‌های شهرهای کشور‌های دیگر، تصاویری هستند که این روز‌ها در صفحات شبکه‌های اجتماعی بسیاری از آتلیه‌های عکاسی عروسی می‌بینید. شاید فکر کنید این کار فقط مخصوص “عکاسی اسپرت” است. هرگز فکرش را هم نمی‌توانید بکنید که در روز عروسی، با گروه عکاسی و فیلم‌برداری خودتان به چنین جاهایی بروید و عکس‌های متفاوتی بگیرید. دستکم این اتفاق در شهرهایی مانند تهران و کرج که از دریا و جنگل و کوه، دور هستند امکان‌پذیر نیست. شاید به همین دلیل باشد که در این شهر‌ها اغلب عروس و داماد‌ها به عمارت‌های بزرگی که برای عکاسی آماده شده‌اند می‌روند. اگرچه عکس‌های عمارت عروس هم بسیار زیبا هستند، اما آنچه که یک آلبوم عروس را زیبا می‌کند، تنوع مکان‌هایی است که در آن‌ها عکاسی و فیلم‌برداری شده‌ است.

مزیت پنجم عکاسی پیشکاری: امکان تست آرایش عروس:
من نزدیک به 20 سال است که عکاسی عروسی می‌کنم و در طی این سال‌ها به ندرت می‌بینم که عروس خانم‌های جوان از آرایش خودشان به طور کامل راضی باشند. فرقی ندارد که خدمات آرایشی‌شان چقدر گران یا معروف باشد، درهرحال همیشه نکته‌ای در آرایش وجود دارد که آن‌ها را ناراحت و دل‌زده می‌کند. گاهی اوقات مژه بلند، لنز‌های رنگی، نوع آرایش مو، غلظت رنگ لوازم آرایش، شکل استفاده از تور، فرم لباس، جا گذاشتن قطره چشمی و قرمز شدن چشم‌ها، بی‌خوابی و خستگی که روی پوست تأثیر می‌گذارد و بسیاری موارد دیگر که امکان ذکر تک‌تک آن‌ها نیست، می‌تواند آرامش و راحتی عروس را در برابر دوربین‌ها کم کند. عکاسی پیشکاری به عروس و داماد این امکان را می‌دهد تا حداقل برای یک‌بار به طور واقعی (و نه در آلبوم‌های عروس و نمونه کارهای ویرایش شده) با نتیجه کار آرایشگاه خودشان روبرو شوند و از حسن انجام و نتیجه کار اطمینان پیدا کنند.

مزیت ششم عکاسی پیشکاری: آب و هوای مطمئن:
“ته‌دیگ زیاد خوردید!” این یک شوخی قدیمی هست که می‌گوید اگر عروس و داماد ته دیگ زیاد بخورند، روز عروسی‌شان باران می‌آید. اما جدای از شوخی، همیشه احتمال هوای نامساعد در روز عروسی وجود دارد. اگرچه این روز‌ها می‌توان با استفاده از برنامه‌های پیش‌بینی آب و هوا، پیش از روز عروسی از وضعیت آب و هوا مطمئن شد، اما در هر حال حتی اگر وضعیت نامساعد باشد هم کاری نمی‌توان کرد و نمی‌توان این روز را جابجا کرد. در حالی که با خدمات عکاسی پیشکاری، می‌توانید در صورت نامساعد بودن شرایط، روز عکاسی را تغییر داد تا دستکم اینهمه زحمت و وقتی که می‌گذاریم بی‌نتیجه نماند.

مزیت هفتم عکاسی پیشکاری: استراحت کافی در روز قبل:
“اشکالی نداره، همین یک روز است“. به همین سادگی نمی‌توان از کنار سختی روز عروسی گذشت. باور کنید این نکته مهم‌ترین و اصلی‌ترین دلیلی است که شخصاً خدمات پیشکاری را پیشنهاد می‌دهم. روز عروسی در کنار تمام لذت‌هایش، یکی از سخت‌ترین و طولانی‌ترین روز‌های زندگی هر شخص است. تصورش را بکنید، شما در حال برگزاری بزرگ‌ترین جشن زندگی‌تان هستید، درحالی‌که خودتان در محل برگزاری جشن حضور ندارید و انتظار هر پیشامدی را دارید. در کنار تمام این‌ها، معمولاً خستگی شدید، عروس و داماد را از پا درمی‌آورد و تقریباً شبیه به روز‌هایی است که به کوه یا تورهای خارج از شهر می‌روید. به ندرت دیده‌ام که عروس و داماد بتوانند شب قبل از چنین روزی، به اندازه کافی استراحت کنند. از سوی دیگر، مجبورند صبح روز عروسی هم بسیار زود از خواب بیدار شوند (گاهی اوقات شش یا هفت صبح) تا بتوانند خود را به آرایشگاه عروس برسانند. به این ترتیب وقتی حدود ساعت 11 یا 12 ظهر می‌خواهند شروع به عکس گرفتن کنند، ساعت‌ها بی‌خوابی دارند. درحالی‌که همان روز دست کم تا نیمه‌های شب هم باید در جشن باشند. بدون شک این مهم‌ترین دلیل برای انتخاب خدمات پیشکاری است. شما باید روز عروسی‌تان کمی بیشتر استراحت کنید.

مطلب عکاسی پیشکاری طولانی شد. بنابراین درباره معایب آن در مطلب دیگری توضیح خواهم داد. از اینکه برای خواندن این مطلب وقت گذاشتید از شما ممنونم و امیدوارم توانسته باشم تجربیات خودم را در اختیارتان بگذارم. فراموش نکنید همیشه می‌توانید برای مشورت یا تنظیم قرار ملاقات با من تماس بگیرید. همچنین خوشحال می‌شود اگر در بخش نظرات، نظر یا پرسش خودتان را بنویسید تا در اولین فرصت به شما پاسخ دهم.

منبع: وبلاگ دیج ایمیج

معرفی لنز Tamron SP AF17-50mm F/2.8 XR Di II VC LD

در این مطلب می‌خواهم درباره یکی از لنز‌های خوب برای دوربین‌های غیر فول فریم به نام لنز Tamron SP AF17-50mm F/2.8 XR Di II VC LD Aspherical توضیح بدهم. اگر برای عکاسی از دوربین‌های فول‌فریم استفاده نمی‌کنید، فاصله کانونی 17 تا 50 میلی‌متر یکی از پرکاربردترین فاصله‌های کانونی برای دوربین‌ غیر فول‌فریم شما است. زیرا این دوربین‌ها با ضریب برش 1.5 تا 1.6 برابر (در دوربین‌های نیکون یا کانن) روی فاصله کانونی لنز‌ها، تصویری معادل یک لنز 26 تا 75 میلی‌متر روی یک دوربین فول‌فریم نیکون (در کانن برابر 26-80mm) را با این لنز نمایش می‌دهند. این فاصله کانونی، از زاویه دید واید تا تله کوتاه را پوشش می‌دهد و به عنوان یک لنز عمومی، کاربرد فوق‌العاده‌ای برای عکاسی روزمره، عکاسی خیابانی، منظره و حتی “عکاسی اسپرت“ دارد. از آنجا که این لنز دارای دیافراگم ثابت f/2.8 می‌باشد و می‌تواند با استفاده از لرزشگیر VC اختصاصی تامرون، در سرعت‌های شاتر پایین نیز در نور کم به خوبی عمل کند، می‌توانید از آن برای عکاسی روی دست در محیط‌های کم‌نور استفاده کنید.

نکته مهم: این لنز کلا برای دوربین‌های غیر فول فریم طراحی شده است. بنابراین اگر از دوربین‌های فول فریم استفاده می‌کنید، کلا نباید به سراغ آن بروید.

به روز رسانی از مدل قدیمی 17-50mm
تامرون قبلا هم یک لنز 17-50mm دیگر داشت. اما در ماه سپتامبر 2007، مدل قدیمی و محبوب 17-50mm خودش را به روزرسانی کرد. مهم‌ترین تفاوت این لنز نسبت به نسخه قدیمی‌تر خودش، افزوده شدن لرزشگیر VC به آن بود که تامرون آن را Vibration Reduction می‌نامد. این لنز هم مثل مدل قبلی، مخصوص دوربین‌های غیر فول‌ فریم طراحی شده است و از آنجا که حسگر این دوربین‌ها کوچک‌تر از دوربین‌های فول‌فریم است، لنز‌هایی که برای این دوربین‌ها طراحی می‌شوند، اصولا امکان استفاده روی دوربین‌های فول‌فریم را ندارند. البته استثنائا دوربین‌های نیکون فول‌فریم می‌توانند با قرار گرفتن روی حالت کراپ یا DX Mode خود، از این لنز‌ها استفاده کنند که به دلیل کاهش رزولوشن تصاویر، معمولا چندان قابل استفاده نیست.

از چپ به راست به ترتیب این لنز‌ها را می‌بینید:

Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS II Lens

Tamron 17-50mm f/2.8 XR Di II Lens

Sigma 17-50mm f/2.8 EX DC OS HSM Lens

Tamron 17-50mm f/2.8 XR Di II VC Lens

Canon EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM Lens

تامرون معمولا از حروف نشان‌دهنده قابلیت‌های مختلف لنز در نام آن استفاده می‌کند. در نام این لنز نیز عبارات مختلفی را می‌بینیم. حروف SP که مختصر شده Super Performance است نشان‌دهنده امکانات اپتیک پیشرفته این لنز‌ها است. در این لنز سه عدسی پیشرفته XR یا Extra-Refractive، یک عدسی Low-Dispersion و دو عدسی Asphercial به کار گرفته شده است. این تعداد عدسی، بخشی از 19 عدسی به کار رفته در این لنز هستند که مجموعا در 14 گروه قرار گرفته‌اند. با وجود این تعداد عدسی، وزن این لنز تنها 570 گرم است. از این رو، لنز Tamron SP AF17-50mm F/2.8 XR Di II VC LD Aspherical با ابعاد 8 سانتی‌متر قطر و 9.5 سانتی‌متر طول و قطر دهانه فیلتر 72 میلی‌متر، یک لنز کامل و سبک‌وزن برای استفاده روزمره به شمار می‌آید.

در اینجا می‌توانید باز شده این لنز‌ را در برابر رقبای خودش ببینید:

عبارت DI نشان می‌دهد که این لنز تنها برای دوربین‌های غیر فول‌فریم طراحی شده است و عبارت VC نیز مربوط به لرزشگیر این لنز است. اما عبارت IF که مختصر شده عبارت Internal Focusing است نکته مهمی را درباره این لنز نشان می‌دهد که به معنای فوکوس داخلی است. فوکوس داخلی برای لنز‌ها امکان عایق‌بندی بهتر و کامل‌تر را برای لنز فراهم می‌کند. از آنجا که ساختار لنز در هنگام فوکوس تغییری نمی‌کند، باعث می‌شود تا نوک لنز نیز در هنگام فوکوس بدون چرخش و ثابت باقی بماند و به این ترتیب می‌توانید از انواع فیلتر‌های جهت‌دار مانند فیلتر‌های ND گرادینت و فیلتر‌های پولاریزه روی آن استفاده کنید.

عملکرد و سرعت
عملکرد فوکوس خودکار لنز Tamron SP AF17-50mm F/2.8 XR Di II VC LD Aspherical  نسبتا روان و سریع است و در صورتی که از رینگ فوکوس دستی آن استفاده کنید، دقت آن برای تغییر نقطه فوکوس بسیار بالاست. اما شاید مهم‌ترین نقطه ضعف این لنز، عدم دسترسی به فوکوس دستی، در هنگام استفاده از حالت فوکوس خودکار باشد. بنابراین در صورتیکه بخواهید از فوکوس دستی آن استفاده کنید می‌بایست حتما دکمه MF را روی لنز تغییر وضعیت دهید.

کمترین فاصله فوکوس برای این لنز برابر 29 سانتی‌متر و بزرگنمایی آن 1:5 است. بنابراین احتمالا برای عکاسی از سوژه‌های کوچک و عکاسی ماکرو چندان کارآمد نیست. دیافراگم 7 پره‌ای در کنار لرزشگیر پرقدرت VC در این لنز، به شما اجازه می‌دهد تا از آن در محیط‌های کم‌نور و عکاسی روی دست استفاده کنید. از آنجا که این دیافراگم می‌تواند به صورت ثابت روی f/2.8 باقی بماند، عکاسی با دیافراگم باز در تمام طول فاصله کانونی (خصوصا در حالت تله‌فتو) امکان ثبت تصویر با پس زمینه‌ای محو و بوکه زیبا و ملایم را فراهم می‌کند.

لنز Tamron SP AF17-50mm F/2.8 XR Di II VC LD Aspherical همراه با یک هود گلبرگی شکل نسبتا بزرگ ارائه می‌شود تا در صورتی که از حالت واید آن استفاده می‌کنید، کناره‌های هود در تصویر دیده نشود. ضمنا یکی از معتبرترین وب‌سایت‌هایی که می‌توانید این لنز را از آنجا تهیه کنید، وب‌سایت نورنگار است. فراموش نکنید برای خرید تجهیزات عکاسی می‌توانید روی من حساب کنید و برای مشورت با من تماس بگیرید.

منبع: وبلاگ دیج ایمیج

آموزش عکاسی اسپرت

برخی از کلمات کمی با کاربرد آنها در زبان ما متفاوت هستند. یکی از آنها که دیگر کم‌کم بعد از گذشت سال‌ها خودمان هم با ان کنار آمده‌ایم، عکاسی اسپرت است. کلمه اسپرت به معنی ورزشی در کشور‌های انگلیسی زبان، کاربردی به جز شکلی از عکاسی اسپرت دارد که ما با آن سر و کار داریم. بعد از سال‌ها تجربه عکاسی در زمینه عکاسی عروسی و عکاسی نامزدی، دوست دارم انچه را که درباره عکاسی اسپرت به نظرم می‌رسد با شما در میان بگذارم. اگرچه در این مقاله، من از دید یک عکاس درباره عکاسی اسپرت توضیح می‌دهم، اما این توضیحات می‌تواند برای عروس و داماد‌های جوانی که دوست دارند عکس‌های اسپرت زیباتری داشته باشند نیز مفید است. فراموش نکنید همیشه می‌توانید برای مشورت، سفارش کار یا تنظیم یک قرار با من تماس بگیرید.

عکاسی اسپرت یا همان چیزی که اروپایی‌ها به نام عکاسی نامزدی (Engagement) از آن نام می‌برند یکی از شاخه‌های عکاسی عروسی و پرتره است که اخیراً در ایران بسیار مورد توجه قرار گرفته است. استقبال زوج‌های جوان از این نوع عکاسی به حدی زیاد شده که این روز‌ها، منوی آتلیه‌های عکاسی مانند “دیجی‌میج” علاوه بر خدماتی مانند عکاسی و فیلم‌برداری از مراسم عروسی، شامل خدمات عکاسی اسپرت هم می‌شود. به دلیل جدید بودن این سبک از عکاسی، نه تنها خود عروس و داماد‌ها، بلکه بسیاری از آتلیه‌های عکاسی نیز در این زمینه کم تجربه هستند. به حدی که گاهی اوقات عکاسی اسپرت، با عکاسی ورزشی اشتباه گرفته می‌شود!
در اینجا مدل‌های متنوعی از این نوع عکاسی را همراه با توضیحات دقیق می‌بینید که به شما کمک می‌کند، به عنوان عکاس (و یا به عنوان مدل) عکس‌های اسپرت زیباتری بگیرید.

عکاسی اسپرت معمولاً پیش از عکاسی روز عروسی برگزار می‌شود. بنابراین یکی از مهم‌ترین مزیت‌های این نوع عکاسی این است که به زوج جوان کمک می‌کند تا برای عکس گرفتن در روز بزرگ عروسی‌شان آماده شوند.

آن‌ها در روز عکاسی اسپرت معمولاً بی‌تجربه‌اند و چندان راحت نیستند. بنابراین می‌توانند در روز عکاسی اسپرت، ایستادن در مقابل دوربین را تمرین کنند.
اما نکته مهم‌تر این است که آن‌ها در حال آزمایش شما نیز هستند. بسیار مهم است که در روز عکاسی اسپرت چطور ظاهر شوید. به عنوان یک عکاس عروسی، در این روز باید خودتان را اثبات کنید. در این صورت می‌توانید در روز عروسی با آرامش و اطمینان خاطر فوق‌العاده‌تری کار کنید. به عنوان یک عکاس عروسی، در اینجا می‌توانید تجربه شخصی من را همراه با مثال‌ها و عکس‌هایی از وب‌سایت‌های عکاسی اروپایی مطالعه کنید.

به آن‌ها کمک کنید که چطور آماده شوند
برایشان توضیح دهید که برای عکاسی به کجا می‌روید و بهتر است در آنجا چه لباس‌هایی بپوشند و چه چیز‌هایی همراه خود بیاورند. به آن‌ها اطمینان دهید که روز عکاسی اسپرت، به حساسیت روز عروسی نیست و باید سعی کنند که در این روز بیشتر از اینکه به عکس‌هایشان فکر کنند، به فکر خوش‌گذرانی باشند. وقتی به آن‌ها خوش می‌گذرد شما هم می‌توانید عکس‌های بهتری بگیرید. عکس‌های اسپرت بیشتر سبک خبری دارند و معمولاً به گونه‌ای هستند که انگار اصلاً ژست به خصوصی ندارند. به همین دلیل هرچقدر آن‌ها سرحال و شاد‌تر باشند، احتمال شکار لحظه‌های زیباتری را به شما می‌دهند.

برای عکاسی اسپرت باید چه لباسی بپوشند
نام کلمه اسپرت، در واقع بهتر است به عنوان “غیر رسمی” به کار رود. لباس‌های زیبا و غیر رسمی، برخلاف لباس‌های کلاسیک و رسمی، امکان خارج شدن از ژست‌های معمول را به زوج‌ها می‌دهند. شاید به همین دلیل هم باشد که کسی این مدل عکاسی را عکاسی نامزدی نمی‌نامد. زیرا اغلب زوج‌های جوان، هنگام نامزدی لباس‌های رسمی و فاخر می‌پوشند که امکان عکاسی با ژست‌های متفاوت را به عکاس نمی‌‌دهد. برخلاف لباس‌های نامزدی، شلوار‌های جین، کاپشن‌های چسبان و نه‌چندان بزرگ، کلاه‌های کاموایی و کفش‌های راحت ورزشی برای این مدل عکاسی پیشنهاد می‌شود و این لباس‌های راحت، به شلوارهای پارچه‌ای و پالتو ارجحیت دارند. در تابستان هم لباس‌ها باید به گونه‌ای باشد که انگار به یک پیک‌نیک رفته‌اید. وسایلی مانند بادکنک‌های رنگی، کتاب‌های کوچک، کلاه‌های آفتابی و صندل‌های رنگارنگ، باعث می‌شود که احساس راحتی و شادی بیشتری داشته باشند. همراه بردن چند شاخه گل (حتی اگر لازم شد از نوع مصنوعی) را هم فراموش نکنید.
اگرچه بهتر است رنگ لباس‌ها شاد و نزدیک به هم باشد، اما بهتر است برای رنگ لباس‌ها چندان حساسیت به خرج ندهید. خیلی از زوج‌های جوان لباس‌های همرنگ مناسب ندارند و اصرار عکاس بر همرنگ بودن لباس‌ها ممکن است برایشان دردسرساز باشد. دقت داشته باشید که مکان‌هایی که می‌روید از لباس‌هایی که می‌پوشند اهمیت بیشتری دارد و همچنین می‌توانید با کمی خلاقیت و مهارت در هنگام ویرایش عکس‌ها، رنگ لباس‌ها را تا حدودی ویرایش و نزدیک به هم کنید.

نکته مهم: ممکن است مکان‌هایی که می‌روید، جای خاصی برای تعویض لباس نداشته باشند. همراه بردن یک چادر سفری خیال شما و زوج جوان را بابت تعویض لباس آسوده می‌کند.

به آن‌ها فرم بدهید
این دقیقاً برخلاف چیزی است که در قسمت قبلی گفتم. عکس‌های اسپرت باید کاملاً طبیعی و در راحت‌ترین شکل ممکن باشد. اما اصلاً به آن معنی نیست که شما نباید به زوج‌های جوان ژست بدهید. آن‌ها معمولاً نمی‌توانند ژست‌های خوبی بگیرند و این شما هستید که می‌توانید از آن‌ها بخواهید در حالت‌های مختلف قرار بگیرند. پس از سال‌ها تجربه عکاسی عروسی، به جرات می‌توانم به شما بگویم که اغلب عکس‌هایی که می‌بینید، حتی آن‌هایی که خیلی طبیعی هستند هم ژست داده شده‌اند. در واقع این شغل شماست که طوری از آن‌ها عکس بگیرید که وقتی بیننده‌ای عکس‌ها را می‌بیند تصور کنید عکس‌ها طبیعی گرفته شده‌اند.
زوج‌های جوان نمی‌دانند چطور باید بایستند، دست‌هایشان را چطور نگه دارند، بدنشان به کدام طرف متمایل باشد، کجا را نگاه کنند و نهایتاً اینکه دقیقا کجای کادر قرار ‌بگیرند. تمام این راهنمایی‌ها را شما باید به آن‌ها بدهید. یک ترفند عمومی را در خاطر داشته باشید. استفاده از پیش و پس‌زمینه در تصاویرتان، می‌تواند فرم‌های تکراری‌تان را زیبا و مدرن جلوه بدهد. دو زوج رو به هم، از زاویه بالا، از کنار با یک دیوار، از روبروی یکی از زوج‌ها با پیش‌زمینه یک درخت، همگی یک فرم هستند، اما جلوه‌هایی متنوع را ایجاد می‌کنند.

چه زاویه‌ای انتخاب می‌کنید
مهم است که عکس‌های اسپرت را از چه زاویه‌ای می‌گیرید. بسیاری از عکاسان این زاویه را با زاویه عکس‌های عروسی اشتباه می‌گیرند و این دو را یک عکس حساب می‌کنند. فراموش نکنید که عکس‌های عروسی به این دلیل معمولاً کامل و دقیق ثبت می‌شوند که مشتری‌ها می‌خواهند خودشان را در لباس عروسی به خوبی مشاهده کنند. خانواده‌ها نیز به همین دلیل عکس‌های عروسی را بیشتر دوست دارند. آن‌ها هم می‌خواهند فرزندانشان را در آن لباس‌ به خوبی ببینند. اما عکاسی اسپرت، عکاسی موقعیت است. لباس‌ها در درجه پایین‌تری از اهمیت قرار دارند و معمولاً پیش از عکاسی سفارش داده نمی‌شوند. به همین دلیل می‌توانید با انتخاب زاویه‌هایی که بخشی از صورت یا بدن سوژه پوشیده می‌شود، حالت طبیعی و خبری را در تصویر ایجاد کنید.
برای این کار سعی کنید تا حد ممکن از خطوط مستقیم و زوایای ۹۰ درجه در تصویر بپرهیزید. قرار دادن زوج‌ها در زوایای V (وی) شکل، در گوشه‌ای از کادر، در انتهای یک انحنا یا در یک سوم‌های طلایی و نسبت‌های فیبوناچی، می‌تواند به شما کمک کند تا کادرهای زیباتری ببندید. حتی می‌توانید یکی از زوج‌ها را در پشت دیگری پنهان کنید یا بخشی از صورت یکی را پشت صورت دیگری بپوشانید.

سعی کنید تا حد ممکن نگاه رو به دوربین را ثبت نکنید. بهتر است نگاه‌های زوج را به سمت یکدیگر یا به سمت دیگری متمایل کنید.

با لبخند یا بدون لبخند
یکی از تفاوت‌های مهم عکس‌های اسپرت اروپایی و ایرانی، دیدگاه زوج‌ها به این سبک عکاسی است. عکس‌های Engagment یا همان عکس‌های اسپرت اروپایی اغلب در حال خنده و شادی و بوسه زوج‌ها ثبت می‌شوند. اما عکس‌های اسپرت ایرانی که اغلب برگرفته از الگو‌های مدل‌های فشن گرفته می‌شوند، با صورت بدون حالت یا گاهی اوقات حتی با اخم ثبت می‌گردند.
اگرچه این ترفند همیشگی نیست، اما شخصا پیشنهاد می‌کنم که دست کم عکس‌های دونفره را با لبخند ثبت کنید و مدل‌های فشن را بیشتر برای عکس‌های تک‌نفره اسپرت به کار گیرید.

تجربیات روزمره را به کار گیرید
سعی کنید فضای اسپرت را از مکان‌ها شرایط معمول دور کنید. عکاسی کویر و لب چشمه‌ یک کوه خیلی قدیمی‌ و عمومی شده است. به دنبال ایده‌های جدید باشید. مثلاً عکاسی در یک کافه نیمه‌تاریک با دو فنجان قهوه، عکاسی در شب روبروی درب یک تالار تاتر، عکاسی در یک ایستگاه اتوبوس نزدیکی‌های صبح زود، می‌توانند عکس‌های خاص‌تری را برای زوج‌های جوان ایجاد کنند. فراموش نکنید که عکاسی از زوج‌های جوان در مکان‌های پرتردد چندان ساده نیست و به سرعت توجه عموم را به خود جلب می‌کند. ضمناً برای عکاسی در این مکان‌ها، تجهیزات خیلی بزرگ بیشتر دردسرساز خواهند بود. بنابراین بهتر است پیش از تصمیم برای گرفتن عکس در این اماکن، چندین بار با دوربین‌های کوچک‌تر و بدون نورپردازی، اقدام به عکاسی خیابانی کنید تا مهارت لازم را در حین عکاسی از زوج‌ها داشته باشید.

من سعی کردم تجربیات خودم را با نگاهی به روش‌های عکاسی اسپرت در خارج از ایران ترکیب کنم و در اختیار شما قرار دهم. آیا شما هم تجربه یا نقد و نظری در ارتباط با این موضوع دارید؟ خوشحال می‌شوم که در بخش نظرات، در این بحث شرکت کنید و سوالات خودتان را بپرسید. اگر هم دوست دارید عکاسی اسپرت یا عروسی‌تان را به من و گروهم بسپارید، می‌توانید با من از صفحه تماس با ما، به من تلفن یا ایمیل بزنید.

منبع: وبلاگ دیج ایمیج